罗伯特·帕特南指出，城市虽“一度代表着东谈主类共同体的更大、更高的体式”，社群糊口却在当代无数市中缓缓缩减。东谈主们叹气共同团体的温雅正鄙人降。
贝克的电影描画了基于社区精神的邻里之爱、友善之爱在旯旮东谈主群中的展现，指出了一种执行情愫关联的可能性。
《弗罗里达乐土》中的低价酒店“魔法城堡”虽不属于尺度酷好酷好上的社区，却依然是一个被旯旮东谈主们自愿组织起来的共同糊口单位。在此居住的旯旮者们共建了一张维系情愫和洽的友谊之网，以提供情愫上的需要，以及抵御自外部而来的不安全成分。
皇冠登3管理网址影片中的料理员鲍比即是维系整栋低价酒店的情面味的纽带。鲍比胁制地为居民们“解决问题”，居民们对他也有种对待裁判似的信任。
在“魔法城堡”停电的一幕中，贝克用对向酒店的前景镜头极富画面感地证明了鲍比当作社群精神之纽结的存在。一扇扇紫色的房门接连被翻开，租客们竞相牢骚酒店竟在夏令最热的时刻断电了。
鲍比由镜头右侧入场，利索地安抚他们————“我来科罚”，也一样利索地解决了问题。接下来是一个仰拍镜头，鲍比接管着来自整栋酒店的掌声浸礼，像别称主执东谈主般与租客们有问有答地谈天。
这种场景就像是如期举办的庆典一般，依然成为了"魔法城堡"证据与叹气亲密厌烦的必要步履。鲍比的安抚之词、来自租客的牢骚与赞叹亦然一种庆典化行动，践诺皆是在传达这里居住的东谈主们属于吞并个共同体的包摄感。
咱们从中看到了社群里面存在的社区依恋"，即“当作社群一部分的个体关于一个社群的包摄感”。
社区依恋的另一种体现，是个体与特定空间之间所建造起的深档次的心情关联。这包括了对我方居住、游玩、巡览的空间的熟知，比如穆尼对着新一又友简希头头是谈地先容“魔法城堡"左近的建筑。
巡游之旅以冰淇淋店告终，穆尼把这里称为"咱们吃免费冰淇淋的所在"，还熟稔地展示给简希看他们是何如从成年旅客那处讨要到免费冰淇淋的。
几东谈主吃到斜阳西下，回到“魔法城堡”，穆尼就逐家挨门地为简希先容门内的租客，以致先容了因异味而被弃用的电梯。当几东谈主走近台阶隔邻的一小滩水，穆尼便对简希发出警示：这里不可踩，不然会像几周前的我方一样跌进病院。
对成年东谈主而言，对社区空间建造起的亲密感就以一种体现就业与义务的边幅被展现出来。
穆尼的游伴迪基一家决定搬离这里去新奥尔良，迪基的父亲先是把女儿的玩物皆泄气给这里的孩子们，饱读动简希照料好我方。
临走前，他对我方的好哥们乔伊斯说，等我方走后，乔伊斯得替他看好这里。这些具有就业强硬的成年东谈主以为，社群空间中的利益需要得到叹气。
当代城市中死灰复燃的服务业、交通网罗、数字化的信谢绝流与旯旮群体间存在着规模。
像《弗罗里达乐土》中的单亲姆妈哈莉就不太可能从“玻璃门”“这么的网站中受益，她所能寻求的就业契机也只可借由周围的关系网罗得到，何况是穷乏保险的。
她在影片开始就失去了就业，阻遏扶持办公室不可为她提供匡助，只好一又友信誓旦旦地说，要是我方当上了司理，就会雇佣哈莉。一又友终究也莫得成为司理，哈莉用网罗找到的唯独一份就业即是出卖形体。
同期，因为穷乏市中心那样的全球交通，也承担不起私家车的花销，哈莉的求职规模就进一时事被放松。另外，由于无法包袱白昼照料服务，“低收入家庭就必须依赖由隔邻支属和一又友提供的非正规白昼照料”。
关于旯旮者社群而言，皇冠盘口是哪里的邻里效应所提供的空间利益能够在一定流程上普及生流水平。像鲍比这么的东谈主所执有的就业强硬则让集体效劳能够踏实地在旯旮东谈主士居留地中进展作用。
邻里效应的另一重作用是保证安全与防患监犯。在《弗罗里达乐土》中，咱们不错看到鲍比如家长般卵翼着“魔法城堡”里被“放养”的儿童们。
当潜在的儿童滋扰者出现，鲍比坐窝向前辩论并把他赶出了酒店。另一幕中，出于对儿童贯通的保护，鲍比条款正在天体浴的格洛丽亚穿好穿着。
在这么的社群中，“居民之间的相互信任和共同期许特殊伏击”，因为其关系着关于居住区内儿童行动意愿的影响。
“魔法城堡”酒店的居民天然由各色社会东谈主士构成，却有着一套关于居民行动的集体期待，一些潜在的监犯可能性在这里是不可容忍的。龙套了共同期许的成果即是被逐出社群。
当料理员们强硬到151号房间的收支东谈主员很可疑，他们就赶快将室内的佃户驱逐。
一样地，当哈莉超过了那条红线，她社群中的一又友、邻居们就坐窝与她划清界限。她也曾的好友艾什莉告诉她，“这里的每一个东谈主皆知谈你作念的勾当”。
艾什莉更是对哈莉的就业内容出言不逊，也辞谢我方的孩子斯库提与哈莉的女儿穆尼再宣战。赫然，她以为哈莉迫害了社群共同法例的就业内容将对孩子产生不良影响。
这体现了社群的互助精神的脆弱性，当你各异了群体间的共鸣，友谊之网就不复存在了。
在影片《橘色》中咱们也不错看到社群式友谊中含有的不踏实性。圣莫妮卡正途隔邻的跨性别社群以身份招供为纽带关联与步履。
她们相互谙习，分享八卦。当她们在街头相逢，她们打呼唤、拥抱与攀谈。但亚历珊德拉并不可从一个无为成见中的社群里得到完好意思的复旧，来回击她的零丁。
亚历珊德拉披发的演唱会票券中，只好辛迪的那张得到了实现。她的演唱限度，除了温雅的辛迪与身不由主的黛娜，只好酒吧中的寥寥散客为她饱读掌。
果然复旧着亚历珊德拉的是来自辛迪颇重情义的友爱。亚历珊德拉是辛迪在街区里相识的第一个一又友。辛迪为她助威，帮她化妆，当窘态发生时叹气她的感受。反过来，亚历珊德拉的友爱也仁至义尽地复旧着辛迪。
她陪着辛迪访谒不赤苦衷件，帮辛迪牵红线，在辛迪收到仇恨者的挫折时第一时刻赶到辛迪的身边。辛迪温雅，亚历珊德拉内敛，但两东谈主分享着吞并种不言自通的芳华性，这份芳华性又与她们的旯旮身份有着一定的关系。
尽管气氛，辛迪贯通亚历珊德拉在热诚上的错位行动。辛迪对彻斯特的依赖也有着某种流程上的错位心态。能够在这条街谈上的每别称踟躇者皆无法不堕入芜杂的热诚关系中，这是她们原谅对方的前提。
当辛迪因跨性别身份被仇恨者用尿液挫折，两东谈主间为爱情关系而产生的吵嘴又显得微不足道。两东谈主间相互贯通，相互扶执的厚谊是影片《橘色》中最亮堂的友善之光。
《待绽蔷薇》的女主角简也无法从她的共事兼友东谈主梅丽莎那处成绩果然的贯通。一位无意结子的老媪东谈主萨迪反而成了她的知交。
这段关系也同《橘色》相似，从误会与愚弄运转，在真相揭清朗走向诚恳的友谊。贝克镜头中的个体之爱，不仅是偶然则罕有的个例，它们还皆指向一种泛爱，即东谈主们在了解城市糊口的真实性并坦诚对待我方、对待他东谈主后，所天然产生的进步身份象征的友爱之情。
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